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8 d+ [6 ^2 p m9 D2 H梁静茹：滚石对市场的讨好又赢得了一次侥幸
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想象一次电影《Cast Away(荒岛余生)》实况版：如果有个人被捆在荒岛十年，等他千辛万苦回到人类社群，他还念念不忘十年前风靡的时尚衣装，他想要再买几张滚石唱片出品的专辑——错就出在这里——他突然发现他几乎找不到滚石唱片的发行物了。后者不是电影，这几乎已成事实。
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8 u+ J, ?3 E) m( N f# U 第一次听到滚石财政赤字的消息，是大约八、九年前的事情了。当时觉得很不可思议，即使张国荣解除合约去了环球唱片，滚石旗下的人气之强也是十分罕见的。时光倒转15年，张艾嘉、黄莺莺、潘越云、齐豫、陈淑桦、梅艳芳，后来还有林忆莲、万芳、许景淳、辛晓琪、娃娃、赵咏华、刘若英、莫文蔚的滚石唱片当年竟然有赤字？这的确是谁也不会相信的传言。何况他们还曾经分别由罗大佑，李宗盛，小虫等多位大师级人物掌舵，还曾经有多位畅销男歌手助阵，这样的公司怎么会赤字呢？然而现状是号称“滚石最后一位天后”的梁静茹都完成了自己合约内的最后一张专辑，言语中去意明显。
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曾经傲视六大国际唱片的本地制作滚石在过去的二十多年里看到自己的对手一个一个结业或者合并，的确拥有非常值得骄傲的业绩。可以说台湾本土流行音乐几乎因为滚石的出现而完全进入了全盛时代。而滚石的出现对于台湾流行音乐终于可以和香港流行音乐分庭抗礼也具有极其重要的作用。7 \) `: H1 O- R$ c" k
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前文里面提到的其实只是一些流行音乐史上赫赫有名的符号，滚石自成立以来还有一大把在人文思维和民歌运动中贡献不小光芒的歌手。比起华纳前身飞碟一心攻占流行市场相比，滚石在市场和口碑上的双重收获也支撑起了当时唱片公司认真做音乐的决心。5 K, \2 N Y w* S- D. C9 S
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在滚石的年代，往往是制作人根据歌手的个人定位和风格去选歌、选词曲、确定专辑走向与风格，并不会盲从于选择市场上受到追捧的创作者，甚至唱片内的歌曲会以歌手的表达能力和作品表达内容本身为基准而不会单纯挑出一定会流行的旋律。然而，这样制作出来的作品在当年却往往会广泛受到听众的喜爱。比如潘越云的《天天天蓝》本身根本不是按照流行歌曲的框架来创作制作的，而且歌词本身更像是一首小诗，不到三十个字却在歌者的表现中与悠扬的词曲达到极好的统一与和谐。这首歌比当时许多为了市场而创作的歌曲叫座许多，也反应了当时听众并非一味跟随固定模式和流行热潮的价值观。首先相信情绪，相信歌者的表达能力，相信和专辑内的歌曲会产生共鸣，因此都会毫不犹豫的去购买一张滚石制作的唱片。这和现在需要先用下载来的mp3文档仔细听好每一首歌才决定要不要买这张专辑——或者根本就不买——的情况也天上地下。2 w7 o) m! X0 [& }: I
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8 N4 P9 D& A% k+ A6 V, w' b/ y' g 听众的价值观在变，滚石的价值观也同样不再维持。自从90年代中后期滚石的几位拓荒牛相继退居二线之后，滚石开始更多的打造一些模式相似、风格不同的男女流行歌手去攻占市场，也为市场量身定做了许多必定会红的流行歌曲。这个时期表面上看来是滚石的最鼎盛时期，实际上他们却忽略了物极必反的道理与以退为进的方法。林忆莲、辛晓琪等人推出的一系列女性情歌，刚推出的时候的确在市场和口碑上都相当吃香。可是这种重复作业一旦过量，势必会将听众宠得一味追求旋律和歌曲上口程度而忽略了歌手和专辑本身的更多意义。现在再来看辛晓琪在滚石期间的某几张成名和畅销作品。无可否认她唱的很美，作品也都非常优秀。可是不知道的人很难分出这些唱片的先后顺序。这些唱片和歌曲背景与感觉如此相似，之间互相调换都未尝不可。可以说滚石在连续五年之中，对不少歌手都有重复操作，辛晓琪只是其中的一个例子。当然因为这些歌手本身素质的优秀，才使得这个问题被淡化甚至遮掩起来，也难怪辛晓琪会在后来主动要求更换新的制作人，即便当时和李宗盛仍在热恋的林忆莲也看出这样发展下去的难堪而主动与贾敏恕合作。这都是滚石当年长期依赖一类制作人和长期选择某一类作品而埋下的隐患。
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在此之后，滚石只好不断的迎合市场口味去制作专辑和选择歌曲。但是在音乐不断被速食化的华语市场，迎合往往不能讨好到歌迷口味的善变。缺乏风格的主导，缺乏创造引领市场的动作，将滚石唱片一步步逼到角落，签约下的优秀歌手也都纷纷解约或者淡出。在六大唱片不断合并与分解的今天，滚石的去向让很多还留有美好记忆的歌迷忧心。. g& R. ^9 E D; w4 a
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本文完成之时，梁静茹的《亲亲》开出红盘，滚石对市场的讨好又赢得了一次侥幸。同时跟随台湾乐团风的强辩乐团，也成为滚石的下一支力捧的品牌。只是希望这不是又一次恶性循环的开始，也希望滚石唱片能像唱片内页里写的“一直很好听”能有效的继续下去。 |
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狗仔卡
发表于 2006-10-24 17:47:43
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发表于 2006-10-24 22:09:02
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